“Cinco lobitos” es la ópera prima de la directora y guionista Alauda Ruiz de Azúa, quien contó con el respaldo de la crítica y ha recibido varios galardones en el Festival de Málaga.
Llega ahora a las plataformas de streaming, tras su paso por los cines, esta emotiva película sobre maternidades y aprendizajes que se transmiten a través de las generaciones, como simboliza el propio título de la historia: esa canción de cuna que nuestras madres y nuestras abuelas nos cantaron y que legamos a nuestros hijos.
Amaia (Laia Costa) y Javi (Mikel Bustamante) acaban de ser padres de una niña, Eneko. Como madre primeriza, ella siente un vértigo absoluto debido a los miedos y a las inseguridades que suele acarrear el nacimiento de un primogénito, además de la falta de sueño y las múltiples tareas del hogar y del cuidado del bebé.
Pero Javi trabaja en una compañía de teatro y sus superiores le implican en giras que duran varias semanas. Amaia se opone a que la deje sola. Él opta por seguir fiel a su empleo porque sabe que, con una hija en casa, no pueden dar la espalda a la seguridad económica.
Amaia trata de arreglárselas como puede. Cuando una noche Eneko enferma y además se cae del sofá, se desmorona. Está agotada, no sabe si lo está haciendo bien y tampoco ayudan la depresión posparto y los cambios hormonales.
Finalmente decide mudarse unos días a la casa de sus padres, situada en un pueblo de la costa vasca. Begoña (Susi Sánchez) y Koldo (Ramón Barea) harán lo necesario para que esté cómoda y pueda dormir y teletrabajar. De vez en cuando aparece Javi, si la gira se lo permite, y trata de adaptarse a la asistencia de su hija aunque Amaia siga enfadada.
Correspondencias familiares de ida y vuelta
Durante la primera mitad de la película vemos cómo los abuelos enseñan a Amaia ciertas lecciones, entre ellas las que atañen a la cocina y al bebé. Allí descubre que el matrimonio de sus padres no es perfecto: a veces hay discusiones, viejas heridas del pasado, reproches y errores. En la segunda mitad, Begoña enferma y ve próxima la muerte y Amaia debe dedicarse a ejercer también de madre de su propia madre.
Estas relaciones entre los cuatro personajes (cinco, si contamos al bebé que no habla, pero que es una presencia constante) le sirven a Alauda Ruiz para construir una película que conmueve y nos hace daño cuando nos vemos reflejados en ciertas situaciones: esa madre en el hospital, esas riñas de sobremesa…
Su directora dibuja los vínculos afectivos entre padres e hijos de una manera precisa y digna de elogio: son hilos de correspondencia, siempre, de ida y vuelta, lazos familiares y sanguíneos que se van tejiendo con fuerza a pesar de los desacuerdos habituales. Begoña sigue siendo una madre entregada a su hija y adopta también este cometido con su nieta.
Amaia pasa de ser madre primeriza de su hija a ser madre para su madre, cuidadora y enfermera y asistente de las ansiedades características de la enfermedad. Eneko, aunque sólo tiene unos meses, les aporta alegría y consuelo. Los respectivos padres hacen lo que pueden pese a que suelen llevarse algunas broncas cuando no están a la altura, lo que certifica que las mujeres son más estrictas con el cuidado de los hijos (y también más juiciosas).
En “Cinco lobitos” abundan los temas tratados con rigor y sutileza: las palabras que antes no se dijeron entre padres e hijos y ahora se pronuncian, los alivios de esos abrazos que consolidan el afecto y la necesidad de cariño, la fatiga de las responsabilidades domésticas, la fe en las tradiciones y en la sabiduría ancestral de nuestros ascendientes, los momentos para recuperar lo que perdimos… La directora entreteje estos nexos en una película cálida y llena de matices (sostenida por un reparto magnífico), que nos recuerda que una madre no lo es sólo para su prole, sino también para el resto de su familia.
Hoy celebramos a...