Cinco razones para ver ‘Searching’

1- Searching, la primera película del cineasta Aneesh Chaganty, contiene un subtexto muy interesante: la manera en la que, tras perder a algunos seres queridos, los mantenemos no sólo en el recuerdo, sino a través de registros audiovisuales de los que nuestros bisabuelos carecían, esas fotos y vídeos y grabaciones que de vez en cuando consultamos para que el tiempo no borre los rostros de nuestras memorias. En el esclarecedor prólogo, y mediante archivos de audio y de imagen y de notas de calendario y de citas médicas, conocemos la enfermedad, la lucha y la muerte de la esposa del protagonista (John Cho), con quien tuvo una hija llamada Margot (Michelle La). A partir de entonces ella queda encerrada en el escritorio de sus computadoras: en el fondo de pantalla, en esa carpeta donde guardamos las copias de las celebraciones familiares, en el archivo de imágenes… Cuando Margot desaparece, ya avanzado unos minutos el metraje, el padre, David Kim, sabe que su hija podría convertirse en otra imagen para el recuerdo: salvo si logra encontrarla.

2- La desaparición de Margot activa los resortes propios (ira, tristeza, abatimiento) de un padre que empieza a sufrir la angustia de un posible secuestro: en algún punto del relato sabremos que, en realidad, ese padre estaba “dormido” desde la muerte de su mujer y que no hablaba de ello con su hija. No había ya mucha comunicación, o al menos no la que ella necesita. La búsqueda de su hija mediante rastreos en internet, para ayudar a la detective asignada al caso (Debra Messing), devuelve a ese padre a su lugar en el mundo: la persona protectora que debe velar por su descendiente. David no conoce su paradero, y pronto descubre una verdad quizá más dolorosa: que no conoce a su hija, que se ha vuelto una extraña. A pesar de tantos lugares de la red en los que aparecemos registrados y a pesar de tantas facilidades para la comunicación en el siglo XXI… En esencia es la historia de un padre furioso por salvar a su hija, como lo era la excelente Prisioneros.

3- El filme de Chaganty despliega toda su narrativa mediante las ventanas por las que hoy vemos el mundo y nos observamos a nosotros mismos, las que nos muestran cómo vivimos y trabajamos y nos desenvolvemos: pantallas de móvil y de computadoras de sobremesa y de laptops, pantallas de televisión donde asistimos a los noticiarios y a los reportajes y a los debates que nos interesan, pantallas de Facebook y de Twitter y de Instagram y de otras redes sociales, pantallas que contienen calendarios, plantillas de Excel y documentos importantes, pantallas en las que resolvemos conversaciones de chat y de videollamada, pantallas en las que ver vídeos de YouTube… En este sentido es, probablemente, la película que mejor enseña nuestro modo de vida en el siglo XXI.

4- El largometraje, aunque incide en las ventajas de las comunicaciones actuales, también alerta sobre los peligros de las mismas: podemos seguir fácilmente el rastro de cualquier persona porque en sus perfiles quedan registrados cientos de datos sustanciales, podemos manipular la información a nuestro antojo y por ello ser víctimas de quienes inundan la red de identidades falsas, y en el fondo nadie conoce a nadie pese a tanto chat, tanto vídeo y tanto dato.

5- La característica más apabullante de Searching es el dominio técnico de su director y de los responsables de la puesta en escena. Todo el filme, como hemos apuntado, transcurre bailando de unas ventanas a otras, en el escritorio de varios ordenadores y en las pantallas de los móviles: esta particularidad narrativa, unida al argumento (padre que busca a su hija rastreando por internet su red de contactos y llamando a las personas que la vieron por última vez), logra que sea una de las películas de suspense más efectivas del año.