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«Whiplash»: Una lección apasionante sobre la extracción del genio creativo

José Antonio Planes - publicado el 20/02/15

Porque, siguiendo las radicales enseñanzas de su maestro, de las imágenes se deduce que Andrew debe elegir entre un camino de sacrificios y abnegaciones personales para llegar a lo más alto o… bien contentarse con esas escapadas al cine junto a su padre donde disfrutan comiendo palomitas y arándanos de chocolate, escena que se repite en la película más de una vez. O lo que es lo mismo: abocarse al universo de los fracasados.

Pero si encomiable es la manera en que el guión gestiona los enunciados dramáticos y pone en bandeja la construcción de un ritmo narrativo en permanente aceleración, es justo alabar también el trabajo de puesta en escena, donde, en muchos tramos, la composición y duración de los planos caminan de la mano –sin apresurarse ni retrasarse, que diría Fletcher– con los interludios jazzísticos que irrumpen en escena, generando un vertiginoso tránsito de velocidades.

Trabajo brillante y eficaz, desde luego; pero quizá el más evidente de cuantos merecen ser atendidos. Porque, dejando al margen esta laboriosa operación de montaje, puede pasar más desapercibido el uso de los diversos virados cromáticos que envuelven las peripecias de Andrew en el conservatorio, otorgando a estas un tono onírico y casi surreal, como escapadas de una pesadilla, acentuando más si cabe su soledad y obsesión en un edificio fantasmagórico.

Es indudable que el debutante Damien Chazelle ha tomado buena nota del magisterio visual de algunos de los realizadores independientes más candentes del momento, como Darren Aronofsky –si disculpamos su desafortunada incursión en la superproducción con Noé (2014)–, Nicolas Winding Refn y Denis Villeneuve.

Como en algunas de las películas de estos cineastas, también aquí nos damos de bruces con un auténtico descenso a los infiernos con la particularidad de que, en esta ocasión, solo a través de ese destino es posible alcanzar lo más parecido a la gloria eterna.

Film, por tanto, cargado de dinamita, es muy probable que levante, al menos en el terreno de las ideas, tantas adhesiones como susceptibilidades. Pero como sugirió George Steiner en Lenguaje y silencio (1967), la verdadera obra de arte no hace otra cosa que ampliar y complicar el mapa de nuestra sensibilidad. Y Whiplash, a su manera, lo logra.

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cinecon criterio
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